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费穆和上海艺术剧团

归档日期:05-25       文本归类:黄飞然      文章编辑:爱尚语录

  电影是大众文化的一个有代表性的门类,它一向与戏剧有不解之缘,却比话剧更为通俗和普及。电影所具备的技术优势也更使刚刚进入工业文明的观众步入一个神奇的梦幻世界。因此,至抗战爆发前,作为中国电影的发祥地的上海,电影业的发达和观众人数的增长已大大超过了话剧。但是上海沦陷后,话剧“接收”了大部分的电影观众。当时,处于两栖状态的剧人与影人也不在少数:姚克、顾仲彝、周贻白、费穆等都是影戏两栖的编导;演员方面,石挥、刘琼、韩非、唐若青、孙景璐等也是在舞台与银幕间穿梭。除了创作人员的交流,上海话剧与电影的关系还体现在剧本互为移植、艺术手法相互借鉴。抗战时期上海的话剧移植了许多电影作品,尤其是美国电影,如《飘》、《晚宴》、《白燕劫》等。移植电影,不仅是为了解决剧本荒,还因为这些电影卖座好,有观众基础。当电影看不到时,话剧至少可以提供回忆,还可以增加新鲜感受。而相应地,电影也把《花溅泪》、《女子公寓》、《葛嫩娘》、《洪宣娇》等成功的舞台剧搬上了银幕。

  话剧与电影艺术上的交融是当时一个重要现象,著名电影导演费穆的舞台实践就更加具有代表性。

  费穆(1906—1951年),字敬庐,原籍苏州,出生于上海。幼年随家迁居北京,曾就读于法文高等学堂,后通过自学精通法、英、俄、意等外文,在国学方面也有深厚的造诣。1930年到天津,在华北影片公司任编译,有机会观看了许多外国影片,一度还担任过电影导演侯曜的助手。1932年,费穆进入上海联华影业公司,先后导演了《城市之夜》、《人生》、《香雪海》、《天伦》、《春闺梦断》、《狼山喋血记》及京剧戏曲片《斩经堂》等。上海“孤岛”时期,费穆为民华影业公司执导了《孔夫子》、《古中国之歌》、《洪宣娇》等宣传抗日爱国的作品。不久上海沦陷,日本当局“接管”租界电影业,成立了汪伪控制的“中华联合制片股份有限公司”,费穆便义无反顾,毅然退出影坛,开始了话剧生涯。

  费穆转到话剧舞台上不久,就迅速成为当时上海最重要的话剧导演之一。有人还将他与黄佐临、朱端均、吴仞之等并列,称为上海话剧“四大导演”。

  费穆从事线月,在上海“孤岛”末期加入天风剧团开始的。天风成立于1941年3月,由赵志游等留沪的文艺工作者组成,先后上演过《雷雨》、《日出》、《上海屋檐下》等剧,特点是以电影演员为号召,但原创能力较弱。主要演员有梅熹、上官云珠、仇铨、慕容婉儿、乔奇、舒适等。费穆加入天风后执导了姚克编剧的宫闱戏《清宫怨》,在璇宫剧场连演71天,连满97场,在观众中引起强烈反响。后来又执导时装喜剧《孤岛男女》,演出正盛,因日本兵闯入租界而中断。在太平洋战争爆发前,天风剧团与上海剧艺社、上海职业剧团、中国旅行剧团并列为上海四大职业剧团。

  继上海剧艺社解散后,1942年1月天风剧团也宣告解散。一个月后,费穆在原天风的基础上,吸收了新艺、银联的部分成员组建了上海艺术剧团(简称“上艺”)。

  自1942年2月起,上艺在卡尔登大戏院作长期的职业演出。首演剧目为《杨贵妃》,由费穆编导,获得极大成功。此后,又陆续推出《钟楼怪人》(袁牧之编剧,费穆、马徐维邦导演)、《第二梦》(洪深编剧,费穆导演)等,均引起轰动。

  1942年初夏,黄佐临领导的苦干剧团加盟上海艺术剧团,使上艺的阵容及其影响很快达到鼎盛。当时的上艺人才济济,男演员中如石挥、刘琼、张伐、乔奇、白沉等;女演员中如韦伟、沙莉、夏蒂、沈敏等;舞台设计有池宁、丁辰、陈绍周等;还有黄佐临、毛羽、顾仲彝等著名编导。更有一支后来几乎全部成为国内外著名音乐家组成的乐队,如黄贻钧、陆洪恩、陈传熙、李德伦、韩中杰、黄飞立、秦鹏章、黄飞然、马思宏等等。应当说,如此众多的艺术家集合在一起,这在中国戏剧史上还是罕见的。

  合作后的上海艺术剧团在卡尔登大戏院上演了3个剧目:《荒岛英雄》、《大马戏团》和《秋海棠》,一个比一个成功。而由顾仲彝、费穆、黄佐临与原小说作者秦瘦鸥联合编导的《秋海棠》更是创下了连续热演四个半月之久的最长演出纪录。

  1943年8月,汪伪政府“收复”上海租界,强令话剧团体举行大规模联合公演进行“庆祝”。8月6日,上艺举行临别大公演,之后主动宣布解散,以示抗拒。

  但是,上艺团散人不散。1944年1月,在形势稍微好转之际,费穆又领导剧团原班人马,以新艺剧团的名义重新复出,在原有的场地——卡尔登大戏院,用最快的速度在短短的6天时间内,排练出由费穆自编自导的《浮生六记》一剧,作为新艺剧团成立的首演剧目。该剧连演三个多月,后来又一再重演。

  与此同时,费穆将剧团一分为二,在卡尔登大戏院的部分仍名为新艺剧团;在金城大戏院的演出队则改名国风剧团(后又改称“国联”)。国风剧团的首演剧目是由费穆亲自编导的《小凤仙》。从此,费穆同时领导着两个剧团,并担任编导工作,是两个剧团艺术创作的核心,一直坚持到1945年抗战胜利之后。1946年3月,上艺恢复原来的团名,至8月结束,费穆又重返影坛。一年多之后,他拍摄了被誉为中国电影史上杰出的经典影片——《小城之春》(1948年)。

  从1941年至1946年,上海艺术剧团在将近5年的连续演出中,把34部多幕剧搬上舞台,有歌颂爱国主义、民族自强的历史剧,也有艺术品位较高的爱情剧、家庭剧,并且在电影技巧的巧妙运用,音乐与抒情场景的互相映衬,表演的细腻含蓄等方面都做了有益的尝试,形成自己特有的艺术风格。其中,费穆执导的作品包括《杨贵妃》、《秋海棠》、《孤岛男女》、《浮生六记》、《蔡松坡》、《王昭君》、《梅花梦》、《小凤仙》、《钟楼怪人》等13部。

  费穆的合作者、上艺发起人之一李之华曾这样表述他们的“艺术野心”:“我们既不想建立什么帮派,也不欲表现什么主义,我们所能的,只是秉着一腔对艺术的精忠,尽我们的绵薄,来演一点侧重于实验性的好戏而已。”这应该代表了费穆的观念,他的确在进行着中国话剧史上前所未有的实验,并形成自己鲜明的特色。

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